他是香港的「行走CD」 但為何不是最有名的歌手？｜#時事點睇 @dotdotnews點新聞 #shorts

昨日（8月23日），李克勤在《中年好聲音4》中擔任演出嘉賓，獻唱《飛花》和《沒有你贏了世界又如何》。他的音準、咬字和聲線控制一如既往地穩定，再次被觀眾稱為「CD勤」。 然而，問題也正正由此而來。為什麼一位歌手維持專業，竟然會成為新聞？唱得準、唱得穩、唱得清楚，不是歌手的本分嗎？究竟是李克勤表現得太突出，還是當今樂壇已經失去了應有的重心？ 今天的音樂產業並沒有衰退，反而比以往更龐大。國際唱片業協會（IFPI）公布，2025年全球錄製音樂收入達317億美元，按年增長6.4%，是連續第十一年增長；串流收入超過220億美元，佔整體錄製音樂收入69.6%，付費串流用戶更達8.37億。 數字看似證明樂壇蓬勃，卻也暴露另一個問題。市場熱，不等於音樂標準高；收入增加，也不代表歌手的基本功受到同等重視。 過去，歌手要靠唱片、電台、電視和現場演出逐步建立聲譽。今天，歌手面對的已不只是唱片市場，而是一套由短片、社交平台、品牌合作、舞台視覺和粉絲經濟組成的娛樂事業。 一首歌能否成功，除了旋律、歌詞和演繹，還要看能否在十數秒內剪出一段容易傳播的副歌，能否製造社交平台話題，能否配合舞蹈、造型或舞台畫面形成「出圈」效果。音樂由作品變成內容，歌手也由演唱者變成一個可以持續產出流量的品牌。 這種轉變未必完全負面。科技令音樂更容易製作、發布和接觸，也讓更多新人有機會被聽見。但問題在於，當「有話題」取代「有品質」，樂壇的重心便難免偏移。 過去，歌曲是作品，演唱會是作品的延伸；今天，歌曲、舞台和歌手本人都被拆成可以獨立流通的內容單位。在演唱會經濟之下，歌手已不再只是音樂表演者，也成為一項可量化、可包裝和可變現的資產。 主辦方關心票房，平台關心流量，品牌關心曝光，城市關心人流，粉絲則關心偶像能否製造共同回憶。至於歌手是否每一首歌都唱得穩，反而容易被放進整套娛樂產品之中，成為眾多元素之一。 內地2025年大型演唱會完成2,496場，票房達295.58億元人民幣，觀演人次接近3,800萬；18至34歲觀眾佔71.8%。這些數據顯示，觀眾願意為現場音樂付費，演唱會市場亦有強大的消費動員能力。 但市場愈依賴大型演出和粉絲經濟，便愈容易出現一種錯覺，只要票房成功，演出便必然成功。事實上，票房只能證明歌手擁有吸引觀眾的能力，不能單獨證明音樂質素。人氣是商業資源，唱功則是專業能力，兩者有時重疊，卻從來不是同一回事。 今天有些演唱會看重的是賣座率，而不是音樂本身。觀眾願意買票，可能是為了與偶像同場、拍照打卡、參與大合唱，或者把一段演出轉化為社交平台內容。這些都是真實的消費需求，但如果歌手的聲音可以被任何舞台效果、墊聲和後期製作取代，演唱會便只剩下明星展示會，而不是音樂會。 另外，錄音室作品經過製作，是音樂工業的正常流程；演唱會影像作適度混音和剪輯，也不等於欺騙。真正值得追問的是，技術何時由「改善作品」變成「取代表演」？ 觀眾未必要求每一個音符都像錄音室般完美，但他們希望知道，台上那個聲音確實是歌手當晚唱出來的。真正的專業，也不是永遠不犯錯，而是有能力把錯誤控制在合理範圍之內。不是完全沒有疲態，而是在疲態出現時，仍能運用技術和經驗維持表演。 李克勤之所以令人想起「CD勤」，不只是因為他唱得好，更因為他讓人重新看見一種職業倫理：歌手不能只在宣傳照和短片中成立，也要在沒有剪接的時間裏成立。 #李克勤 #中年好聲音4 #演唱會 #點新聞 #Dotdotnews ======= 更多精彩盡在點新聞網： http://www.dotdotnews.com 訂閱點新聞社交媒體平台 Facebook: https://bit.ly/3JOsF6s Instagram: https://www.instagram.com/dotdotnewsvideo/ Weibo：https://weibo.com/7310744124 Bilibili：https://space.bilibili.com/501305963 歡迎下載 「點新聞」app iPhone App ： http://apple.co/2MxsmE1 Android App ： http://bit.ly/36EmZtD